TRABAJO DE SINTESIS FINAL_ 12.06.2014
QUADERNILLO en formato A4
domenica 11 maggio 2014
martedì 22 aprile 2014
mercoledì 9 aprile 2014
DAS EXISTENZMINIMUM
En 1929 el Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM) y el Comité
Internacional para la Resolución de los Problemas Arquitectónicos Contemporáneos
(CIRPAC) –organismo director de los CIAM-, convocaron en Frankfurt su segundo
congreso bajo el título Das Existenzminimum (el mínimo existencial), problema que se
había convertido en acuciante en la Europa de la postguerra tras la Primera Guerra
Mundial. El anfitrión, el arquitecto jefe de la ciudad de Frankfurt Ernst May, reclamaba
de los congresistas propuestas dibujadas sobre el tema de la búsqueda de nuevos tipos
de alojamiento, en un intento por conseguir el confort máximo con parámetros econó-
micos mínimos.
Las soluciones propuestas en Das Existenzminimum no sólo eran eficaces, sino también creativas e ingeniosas, obra de artistas que pensaban más en sus congéneres que en sí mismos.
Para hacer algunos ejemplos la cocina se instalaba en bloque, amueblada y con todo el equipo necesario, dado lo novedoso del sistema y de alguno de los aparatos como la cocina, los muebles se pintaron de azul, color que repele las moscas; los cajones para harina eran de roble, que evita la aparición del temido gusano, las encimeras eran de haya, que resiste las manchas, los cortes y los ácidos.
En 1929 el Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM) y el Comité
Internacional para la Resolución de los Problemas Arquitectónicos Contemporáneos
(CIRPAC) –organismo director de los CIAM-, convocaron en Frankfurt su segundo
congreso bajo el título Das Existenzminimum (el mínimo existencial), problema que se
había convertido en acuciante en la Europa de la postguerra tras la Primera Guerra
Mundial. El anfitrión, el arquitecto jefe de la ciudad de Frankfurt Ernst May, reclamaba
de los congresistas propuestas dibujadas sobre el tema de la búsqueda de nuevos tipos
de alojamiento, en un intento por conseguir el confort máximo con parámetros econó-
micos mínimos.
Las soluciones propuestas en Das Existenzminimum no sólo eran eficaces, sino también creativas e ingeniosas, obra de artistas que pensaban más en sus congéneres que en sí mismos.
Para hacer algunos ejemplos la cocina se instalaba en bloque, amueblada y con todo el equipo necesario, dado lo novedoso del sistema y de alguno de los aparatos como la cocina, los muebles se pintaron de azul, color que repele las moscas; los cajones para harina eran de roble, que evita la aparición del temido gusano, las encimeras eran de haya, que resiste las manchas, los cortes y los ácidos.
sabato 5 aprile 2014
LECTURA
LA CABAÑA DEL PIONERO Y LA CELDA DEL MONJE
LA CAJA (RALPH ERSKINE, 1942)Y EL CABANON (LE CORBUSIER, 1952)
"Pero lo que sea en su esencia construir edificios es algo sobre lo que no podemos preguntar ni
siquiera de un modo suficiente, y no hablemos de decidirlo de un modo adecuado a la cuestión,
mientras no pensemos que todo construir es en sí un habitar.”
lunedì 31 marzo 2014
domenica 30 marzo 2014
EL MANIFESTO DE LA ARQUITECTURA FUTURISTA
« il valore decorativo dell'architettura Futurista dipende solamente dall'uso e dalla sistemazione originale di materiali grezzi o scoperti o violentemente colorati. »
Traducido: "El valor decorativo de la arquitectura futurista depende únicamente en el uso y la distribución original de los materiales al natural, descubiertos o con mucho color. »
El Manifiesto del Futurismo fue publicado el 11 de julio 1914 por el arquitecto Antonio Sant'Elia. Sus tablas de la "Ciudad Nueva", proponen un nuevo modelo de arquitectura que mejora la funcionalidad y la belleza. Fue uno de los manifiestos del futurismo.
Esta es la revisión en clave arquitectónica Manifiesto Futurista de Marinetti , escrito ocupando casi la totalidad del texto del " mensaje ", publicado anteriormente en el catálogo de la exposición "Nuevas Tendencias ".
Aquí está el texto completo de " 8 puntos" :
Proclamo :
1. Que la arquitectura futurista es la arquitectura del cálculo, de la audacia temeraria y de la sencillez , la arquitectura de hormigón armado, hierro, vidrio, cartón , fibra textil y de todos aquellos sustitutos de madera, piedra y ladrillo que le permiten obtener la máxima elasticidad y ligereza ;
2. Que la arquitectura futurista no es esto una combinación árida de la practicidad y utilidad , pero sigue siendo el arte, es decir, síntesis y expresión;
3. Eso líneas oblicuas y elípticas son dinámicas , por su propia naturaleza, tienen un poder emocional que los de la perpendicular y horizontal , y que no puede haber ninguna arquitectura integral , dinámica de ellos ;
4. Que la decoración como un elemento superpuesto a la arquitectura es absurdo, y que sólo el uso y la distribución original de las primas o desnudo o violentamente coloreado, dependiendo del valor decorativo de la arquitectura futurista ;
5. Que, como los antiguos se inspiraron para su arte a partir de los elementos de la naturaleza , nosotros - material y espiritualmente artificiales - debemos encontrar esa inspiración en los elementos de la nueva mecánica del mundo que hemos creado , de los que la arquitectura debe ser la expresión más hermosa , más síntesis completa , la integración más eficaz ;
6. La arquitectura como formas de arte de los edificios según criterios preestablecidos está terminado ;
7. Para la arquitectura se entiende el esfuerzo por armonizar con libertad y gran audacia , el medio ambiente con el hombre, las cosas que hacen del mundo una proyección directa del mundo de los espíritus ;
8. De una arquitectura concebida de esta manera no puede nacer ningún hábito lineal , ya que las características fundamentales de la arquitectura futurista serán su impermanencia y la transitoriedad . Las casas durarán menos que nosotros. Cada generación debe construir su propia ciudad. Esta constante renovación del entorno arquitectónico contribuirá a la victoria del Futurismo , como ya se ha dicho con las palabras en libertad , dinamismo plástico, música sin cuadratura y el arte del ruido , y para los que luchamos sin tregua contra la cobardía tradicionalista .
Me gusta, de vez en cuando, leer este manifesto.
lunedì 24 marzo 2014
domenica 23 marzo 2014
KAHN Y EL HORMIGON
"Un espacio implica la conciencia de las posibilidades de la luz."
Estas fotos, hechas por mi misma, son algunas de las arquitecturas de Kahn. En orden:las primeras dos del Erdman Hall dormitories, la biblioteca de la Phillips Exeter Academy, casa Escherick y casa Fisher, el Richards Medical Research.
Estos son solo algunos de los numerosos ejemplos de usos del hormigon el la arquitectura de Kahn, hormigon para modelar el espacio y sobretodo para utilizar la luz. otros tipicos ejemplos son el Salk Institute, la Yale Art Gallery, el Kimbell Museum, la sede del Parliamento en Bangladesh y muchos otros.
En particular me ha parecido muy significativo el sistema constructivo utilizado en el Richards Medical Research en Philadelphia, en hormigon prefabricado. Kahn proyecto las torres de los laboratorios como un mecano de piezas imbricadas, que uniendose entre si mediante el postensado formarian un esqueleto estructural en tres dimensiones.
Hablando sobre el aspecto compositivo creo que lo mas significativo es el juego con LA LUZ. El escavar huecos en las paredes y el situar elementos en posiciones particulares son tecnicas para crear efectos de luces en el interior de las arquitecturas.
"El modo en que se conforma un espacio implica en gran medida la conciencia de las posibilidades de la luz. Los medios que conforman un espacio implican ya que la luz penetra en él, y la elección misma de la estructura es al propio tiempo la elección del tipo de luz que se desea."
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